В Театре «На Басманной» взялись за материал, на первый взгляд, не совсем типичный для их амплуа — пьесу-автобиографию Нила Саймона «Билокси-блюз». История о пятерых молодых солдатах, застрявших в учебном лагере в штате Миссисипи в ожидании отправки на фронт Второй мировой, — это не пафосная героика, а камерное, исповедальное повествование о взрослении под дулом неумолимых обстоятельств. И режиссеру Алексею Размахову удалось найти для этой истории идеальный ключ — сочетание трагифарсовой эксцентрики и пронзительной лирики, где главным связующим элементом стала музыка.
Музыкальность — визитная карточка этого театра, и здесь она работает не как украшение, а как полноценный драматургический персонаж. Четверка актрис (Анастасия Алексеева, Майя Штылева, Екатерина Юркова, Дарья Каденская), составляющая «Блюз-бэнд», — это не просто живой оркестр в углу сцены. Они — душа спектакля, воплощение той самой жизни, мира и женственности, за которую и предстоит сражаться героям. Их вокальные номера, от бодрых свинговых композиций до трогательного, вызывающего мурашки, становятся эмоциональными якорями, не дающими истории скатиться в бездну отчаяния. Пение здесь и передышка, и терапия, и надежда.
Пространство, выстроенное художницей Александрой Новоселовой, лаконично и метафорично: суровая металлическая конструкция, служащая то вагоном, то казармой с двухъярусными нарами, противопоставлена уютному, даже домашнему уголку музыкантш. На этой аскетичной площадке разворачивается история превращения разношерстной группы гражданских парней в некое подобие братства. Алекс Клепс в роли начинающего писателя Юджина — внимательный и ироничный наблюдатель, от чьего лица ведется повествование. Дмитрий Опаричев (Рой Селдридж) и Михаил Гуро (Дон Карни) создают яркие, обаятельные типажи бабника и романтика. Сергей Высокинский (Джозеф Виковский) поражает эксцентричной гротескностью, а Арсений Черепанов (Арнольд Эпштейн) — тонкой, нервной психологической нотой. Их совместные сцены — будь то игра в «мечты» или абсурдная борьба с армейскими буднями — заряжены искренней, мальчишеской энергией.
Фото с сайта театра На Басманной
А над всем этим царит сержант Туми в исполнении Павла Бадраха. Его герой не просто карикатурный тиран. Это сложная работа, где за маской грубости и цинизма постепенно, исподволь проступают черты человека, чья задача — не убить дух, а закалить его для выживания. Его противостояние с солдатами — жесткий, но необходимый танец, где правила диктует война.
Режиссура Размахова мастерски балансирует на грани жанров: Stand Up-монологи героев, обращенные прямо в зал, сменяются лирическими паузами, фарсовые скетчи — моментами напряженности. Это позволяет говорить о тяжелом без тяжеловесности, сохраняя легкую, хотя и меланхоличную, интонацию. К сожалению, общее впечатление в день моего визита серьезно подпортил технический момент: звуковое оформление, в частности чрезмерно высокий уровень громкости в динамических сценах, было настолько агрессивным, что вызывало физический дискомфорт и в конечном итоге вынудило покинуть зал до финала. Жаль, что столь деликатная и вдумчивая работа актеров и режиссера в какой-то момент была буквально «перекрыта» чисто технической проблемой, которая, будем надеяться, уже решена.
Несмотря на это, «Билокси-блюз» оставляет после себя светлое, хоть и щемящее чувство. Это спектакль не о войне как таковой, а о хрупкости человеческих связей, которые возникают на краю пропасти, о важности мечты как последнего рубежа обороны. Он напоминает, что даже в самом мрачном контексте есть место для юмора, музыки и надежды. И то, что история, начавшаяся в душном вагоне и казарме, завершается не финальной точкой, а многоточием под тихие звуки блюза, — главная режиссерская удача. Театр «На Басманной» подтвердил свой статус места, где умеют говорить с аудиторией на языке искренних эмоций и качественной музыкальной драмы.
